フィルム・ノワール

概要

フィルム・ノワール（Film Noir）は、1940年代から1950年代にかけてハリウッドで成立した映画様式——あるいは気分（ムード）の総体である。フランス語で「黒い映画」を意味し、第二次世界大戦後のフランス批評家たちがアメリカ映画の一群を回顧的に命名した。

様式的特徴は明快である。強烈な明暗対比（チアロスクーロ）、斜めのカメラアングル、雨に濡れた舗道、煙草の煙に滲む室内——視覚的暗さが世界観の暗さと共鳴する。登場人物は道徳的に純粋ではなく、善悪の境界線上で揺れ動く。

代表作として『マルタの鷹』（1941）、『二重補償』（1944）、『深夜の告白』、『サンセット大通り』（1950）が挙げられる。監督にはビリー・ワイルダー、ジョン・ヒューストン、オットー・プレミンジャーらが名を連ねた。

フィルム・ノワールは三つの源流が合流した地点に生まれた。

第一は、ドイツ表現主義である。ナチズムの台頭とともにハリウッドへ亡命したフリッツ・ラング、ビリー・ワイルダーら欧州出身の監督が、ドイツ無声映画の歪んだ光と影の造形をアメリカの犯罪映画に注入した。

第二は、ハードボイルド文学の隆盛である。レイモンド・チャンドラー、ダシール・ハメット、ジェームズ・M・ケインらが1930年代に確立した文体——乾いた一人称、腐敗した都市、裏切る女——がノワールの物語文法を提供した。チャンドラーは『二重補償』の脚本も手がけた。

第三は、戦後アメリカの心理的地殻変動である。帰還兵が持ち帰ったPTSD、核戦争への恐怖、共産主義への疑心——繁栄の裏で社会が感じていた不安が、映画の色調に滲み出た。

ノワールの世界に住む男は、多くの場合、最初から詰んでいる。探偵か犯罪者か、その境界線はあいまいで、どちらも腐敗した都市システムの歯車に過ぎない。意志よりも偶然と罠が物語を動かす。

フェム・ファタール（femme fatale）はその構造の中核に位置する。男を破滅に誘う魅力的な女性という類型は、ノワールの発明ではないが、ノワールで最も鮮明に結晶化した。リタ・ヘイワース演じるギルダ（1946）はその典型である。

ノワールに通底するのは、人間が自らの運命をコントロールできないという感覚——ニヒリズムと紙一重の世界観——である。これはストア派の「コントロール可能なものへの集中」とは逆の命題を映画的に提示した、と言えなくもない。

主な様式的特徴を整理すると以下の通りである：